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淺談《茶花女》

文章來源: 作者:余孫俐 發布時間:2014年05月30日 點擊數: [添加收藏]

淺談《茶花女》

余孫俐

在那座不起眼的墓碑旁每天都放著一束最新鮮的山茶花,毫不理會周圍的冷清,因為只有那些沾著晨露將開未開的白色花瓣才知道,那些過去的故事。

——題記

相遇:幸福的冒險

瑪格麗特·戈蒂埃,一個淪落風塵的絕色女子作為小說的女主人公,似乎與主流審美背道而馳,可小仲馬偏偏寫了一個名妓的故事,震驚了當時的法國文壇。一出版,《茶花女》就帶著神秘,頗具看點:一個紳士和名妓究竟會有怎樣的故事?小仲馬的親身經歷又加上了“純真無私愛情”的光環使《茶花女》一書歷經歲月滄桑依舊熠熠生輝。已經不是第一次讀《茶花女》了,記得第一次讀的時候,因為年齡還小,不能深切地感受到阿爾芒和瑪格麗特為爭取社會和家庭的認同不惜一切代價卻碰到不可逾越的障礙的痛苦,那時只知道,這是一個愛情悲劇。如今重讀《茶花女》,隨著年齡的增長,又有了不一樣的感受。

因為酷愛茶花,瑪格麗特有了綽號“茶花女”,清香的茶花搭配著她美艷但不失靈秀的外貌,讓她更為受人矚目。她的外貌,連書中的旁觀者“我”也不經感嘆:“世間再也不可能見到比瑪格麗特更迷人的月貌花容了。”“她那張鴨蛋形的臉蛋,清秀的難以描摹,兩道清純如畫的彎眉下,鑲嵌著一雙黑眼睛,而遮蔽眸子的長長睫毛低垂時,就在粉紅的臉頰上投下陰影;那鼻子纖巧挺直,十分靈秀,鼻孔微微向外張,強烈得渴望性感的生活;那張嘴也特別勻稱,嘴唇曼妙地微啟,邊露出乳白色的牙齒;那肌膚上一層絨毛,宛若未經手觸摸過的桃子。這樣組合起來,便是她那張柔媚面孔的全貌了。”

瑪格麗特驚世駭俗的美貌,使得阿爾芒在與她一次邂逅中對她一見鐘情。在阿爾芒看來她有著不同于其他妓女的熱情奔放,又有些高傲,那張臉上似乎還有著一些少女的稚嫩與單純。他感覺到自己已經愛上她了。因此他托朋友去引薦,渴求讓那位美麗的女子結識自己。

盡管第一次的正式見面因為瑪格麗特胡亂開玩笑而使得阿爾芒感到受了侮辱和恥笑,但阿爾芒并不想放棄,他對瑪格麗特的狂熱不同于其他人,他們通常是達官顯貴,擁有十幾萬法郎的年金,他們供養瑪格麗特只是為了滿足自己的虛榮心,或是一時傾心于她的美貌,沒有一個是真正愛她,可以把真心交出來的,因為他們做不到像阿爾芒一樣:在被恥笑后,依然每天詢問瑪格麗特的病情,既不留下姓名,也不通報,讓瑪格麗特寂寞的臥床日子里充滿安慰;在看到瑪格麗特咳嗽咯血時,他會難過得掉眼淚,好言好語相勸她不要再過這種無節制的生活。他是真的心疼瑪格麗特,是從他心底里發出的同情和憐惜,甚至比茶花女更珍愛她的生命。

他的眼淚,他的難過,他的真心,讓時日無多的瑪格麗特大膽地答應了這場愛情冒險。起初我認為她不應該騙一個狂熱地熱愛她的青年,用她的那種手段去欺騙一份純真的愛情,從她在歌劇院里對阿爾芒的恥笑我就認為,一個人的美貌若沒有高尚的品行來襯托,就如同被瑪格麗特一瓣瓣揪下的茶花,失去了根莖的供給,再美也只有一瞬。她的夜生活毫無節制,飲酒、跳舞、調情,每天換一個男伴,讓我對她信仰的愛情頗為鄙夷,我甚至想,她也許根本不懂愛情。可是她的一番話卻讓我的念頭遲疑,也正是她的這份心讓我看到了一個風塵女子內心對愛情的渴望和珍存,對自己的贖罪,也讓我最終為她的無私而感動:

“您最好永遠不要告訴我您愛我,這樣做只有兩種后果:或者我不接受你,那么您就要恨我;要么我接受您,那您就有一個終日悲傷的情婦。一個病懨懨、神經兮兮的女人,終日愁眉苦臉,即或高興起來,那樣子比憂傷還要可悲,一個每年要耗費十萬法郎的咯血的女人,只能適合于像公爵那樣的老富翁,而對您這樣的年輕人來說,就是極大的煩惱了……您就像好朋友一樣看我吧,您有一副好心腸,也需要得到愛……(她的確不想去騙取一個真正愛她關心她的青年的愛,她知道自己只能讓他破產,讓他痛苦,她想保留住自己對愛情的虔誠,她內心唯一圣潔的祈愿。可當她發現她的拒絕無法令眼前這個已經無法自拔的男子離開自己,她只能答應,因為她也同樣熱切地渴望真正的愛情,渴望將自己所能的一切奉獻出來,不讓自己的一生有任何的遺憾,就讓自己真正愛一回,像一個普通的女子一樣感受愛情的美妙。)我既然比別人壽命短,就更要抓緊時間生活!”那是她熱切的希望,她要抓住她所能抓住的時間好好地體驗愛情,將她的狂熱,她的單純都釋放出來。

瑪格麗特暗地里成了阿爾芒的情婦,因為她需要一個這樣的年輕情人:沒有自己的意志,多情而不多疑,只要愛而不要權利,具備信任、順從和謹慎的品質。她在阿爾芒的身上看到了善良、真心,她相信他是值得自己用心去付出的。他不同于那些庸俗的男人,一心想得到自己想要的東西,總想多撈取,少付出,借瑪格麗特的美貌提高他們的身價,滿足他們的虛榮心,等到她花容老去時,一腳踹開。他們使瑪格麗特心煩不已,她從來不讓這些人待在自己的房子里,因為她也不同于其他的妓女,她不為金錢所動,還保留幾分天生的單純,在她的身上還有某種自豪感和獨立性,使她不在淤泥中越陷越深。

她以自己僅剩的時光為賭注,押上了她這一生的幸福,可是她想得過于簡單,在那樣的社會里,他們所要承擔的遠遠多過他們得到的,一場艱難的愛情才剛剛開始,而開頭總又那么誘人,那么甜蜜,使他們忘記了自己身處何處,這個世界,總是很難有一個真正容下他們的秘密基地,快樂和幸福也許注定是短暫的。

掙扎:矛盾的煎熬

瑪格麗特的理想情人畢竟難找,即使是愛她發狂的阿爾芒也總誤會她的真情,因為他不允許有別人和他分享瑪格麗特。阿爾芒有些沖動,看到瑪格麗特和伯爵在一起但卻對自己說她病了,他就無法自控,他要瑪格麗特完完全全地屬于自己。他總是很矛盾,一方面希望瑪格麗特像一個正派女士一樣和他交往,一方面又可以不管她的身份、行為,只為了見到她的片刻歡愉。因此他也常常因為自己的嫉妒使瑪格麗特傷心,因為自己的深愛反而總是誤會瑪格麗特的真情。

他的愛情有些自私,愛的太多,理解的少了點,很多時候他就像一個孩子似的天真,他總以為愛情就是兩個人在一起:“夜幕降臨,我們常去俯臨我們房舍的小樹林,閑坐著聆聽夜晚歡快的和聲,兩個人都想著即將到來的時刻……還有些時候,我們就一整天躺在床上,甚至不讓陽光射進屋里來,對于我們來說,外界暫時停止了……”

瑪格麗特很痛苦,因為她真的愛這個男人,可是她作出的犧牲卻不能讓他理解:“我采用這種辦法作出的極大犧牲遠遠超出您的想象。本來我可以對您講:‘我需要兩萬法郎。’既然您愛我,就會籌到這筆錢,但將來您就可能因此怪我。我寧愿什么也不欠您的,而這番苦心,您卻沒有理解……瑪格麗特·戈蒂埃本人找到付債的辦法,又不向您要必需的錢款,這就是一番苦心……”

我懷著和阿爾芒同樣的欽佩心情,傾聽著瑪格麗特講話。一個一年要花費幾萬法郎巨資的女人,寧愿被自己所愛的人誤解而自己痛苦,也不愿讓真心愛自己的人為她斥資而使他痛苦。瑪格麗特講了很多,她讓我看到了她是一個有思想有頭腦的女子,她心靈里深藏的高尚不會輕易表現出來,一旦找到合適的人,她就會不顧一切地去傾吐她的情感。電影里的這一幕,茶花女瘦弱卻高傲,她的語調飽含深情,她的話語體現了她的愛情信條和自身的尊嚴。

為了和自己愛的人享受自由快樂的日子,瑪格麗特不惜和公爵鬧翻臉,從此不接受公爵的一分錢,也就完全斷了自己的經濟來源,可她又不想太多地揮霍阿爾芒的錢款。為了還債,她不得不賣掉馬車,賣掉開司米披肩,當掉自己的鉆石首飾。所有的債主都在公爵拋棄她后向她討債,并且查封了她的財產,這樣的窘境,她沒有向阿爾芒提過一句,她的痛苦和悲傷只需要阿爾芒永遠不離開她的誓言來療養。在外人看來,她這么做實在不理智,正如杜維爾努瓦太太對阿爾芒所說:

“您以為兩個人相愛,到鄉下過起虛無縹緲的生活,就算完事了嗎?不行。除了理想的生活,還有物質生活呢,最圣潔的決定,也都是有極細的線拴在大地上,而且那是鐵絲,不容易掙斷……要知道,眼看著可憐的姑娘全部所有都被剝奪走了,我心里實在難過。可是她聽不進去!她回答說她愛您,決不能欺騙您。這種表現,當然很漂亮,很有詩意了,但是這當不了鈔票付給債主,今天她就再也無法應付了。”

但她自己的回答是:“處于我們這樣的關系,如果女人還有一點點尊嚴,她就應當做出各種可能的犧牲,而不是向情人要錢,給自己的愛情染上圖利的色彩……我的全部要求,就是你愛我,而且沒有馬匹,沒有開司米披肩,沒有鉆石首飾,你也同樣愛我。”

這段話我最為欣賞。瑪格麗特是一個有思想的女人,她說過許多話,而這段話尤其令我印象深刻。這正是她傾其所有義無反顧愛上阿爾芒的印證。她需要的是圣潔的愛情,需要有尊嚴的愛情。沒有虛榮,沒有功利,沒有浮華,她要求的同樣簡單,只要阿爾芒在她身邊就可以了。

可是,阿爾芒怎么可能接受瑪格麗特這樣無私的愛呢?愛情使他瘋狂,同時也使他勇敢。看到瑪格麗特為了還債而不花自己的錢賣掉了自己身上值錢的東西,他很心疼,并且咬咬牙承擔了還清她債務的責任,三萬法郎對于一個只靠父親供給和母親遺產的年輕人來說看似不可能,所以,他去賭博。從不進賭場的他為了能提供瑪格麗特的日常所需和債務冒了險。我相信這不是他的虛榮心,他只是不想讓瑪格麗特為自己犧牲那么多。他希望承擔起責任,承擔起他們彼此愛情的分量,這也是一個男人應該有的尊嚴。

他們也許以為上天真的向他們敞開了一扇通往幸福的門,我也跟著激動地禱告,虔誠地感謝上帝的恩惠。瑪格麗特甚至和阿爾芒已經計劃好了以后的生活:在巴黎租一間沒有人知道的小房,只要兩個人能住下就夠了。她為獲得純真愛情而閃耀出來的光芒讓我再次刮目相看。

贖罪:愛情的代價

可是,她注定要為自己之前的罪孽付出代價。錢似乎并不是特別的重要。來自社會各方面的壓力開始逐漸在他們身上聚焦。阿爾芒的父親堅決不同意他們在一起。當他看到兒子的決心之后他決定去找瑪格麗特,但同時他也被瑪格麗特無私的付出感動。可是這并不能改變瑪格麗特的身份,因為他的女兒要出嫁,如果阿爾芒不和瑪格麗特斷絕來往,對方就要退婚。為了阿爾芒的前程,為了阿爾芒的妹妹,為了贏得那位老人的尊敬,為了將自己的姓名作為他女兒一個神秘朋友的姓名放進她的祈禱中,她決定讓阿爾芒恨自己,離開自己。

電影中,瑪格麗特淚流滿面但不失尊嚴,她一身潔白正襯托著她的圣潔和美麗:

“現在,您相信我愛您兒子嗎?                                        

相信是一種無私的愛嗎?

相信我曾把這種愛變成我一生的希望、夢想和自贖嗎?”

瑪格麗特極力控制住自己的情緒,在她顫抖的表情里我明白她此時的心情是百感交集。她無法平靜,這個決定是那樣艱難又是那樣堅毅,她深知這個決定的后果,她和阿爾芒必將承受巨大的痛苦。可是愛情的神圣遠比這些痛苦更值得她去犧牲。在她病后留下的日記和書信里,她的確沒有后悔過自己的決定。因為在病中她還能得到正派的杜瓦爾先生的慰問,這給了她莫大的安慰和支持,也相信自己的決定是正確的。在那一瞬間我同她一樣淚眼模糊,但那一刻我也和她一樣驕傲和自豪。“一生的希望、夢想和自贖”是她一份沉甸甸的熱血,激蕩在她心胸間,溫暖著她,也是她最后日子痛苦與無助的慰藉和支柱。

很顯然,父親的登門造訪打亂了阿爾芒看似美滿的生活。瑪格麗特更是在他得到父親的“認同”后離他而去,再見她時,她已經是伯爵的情婦了。這種打擊讓他實在受不了,他不明白為什么瑪格麗特會突然改變主意,他原本以為自己可以改變瑪格麗特的一切,改變兩個人的一切,可是他最終發現在當時的背景下是不可能,他心有不甘,他要報復瑪格麗特的薄情。于是,他盡自己的所能去傷害這個可憐的姑娘。他違心地做了奧蘭普的情人,在瑪格麗特面前故意和她調情,還用言語挖苦她。

可是瑪格麗特不能責怪,她只有默默地承受。一個已經病入膏肓的女子,卻要扛起心愛之人的傷害,還不能告訴他真相,這種痛苦可以說是一種煎熬,她真想死了,她縱容自己重回到那種紙醉金迷的生活中去,用酒精麻痹自己的靈魂。我看得真是心痛,特別是一看到她那雙憂郁的眼睛,那種求饒似的目光,我真想跑進書里告訴阿爾芒她的痛苦,只可惜我不能,只能看著她一天天消瘦下去,被病痛和情感折磨得遍體鱗傷。瑪格麗特只能登門求阿爾芒放過自己。阿爾芒一直都深愛著瑪格麗特,所以一見到她就心軟了,可當他第二天又發現瑪格麗特和伯爵在一起時,他的心中嫉妒和憤恨的火山又爆發了,他留下了一夜的錢給瑪格麗特然后離開了巴黎。

那段時間他需要換個地方,平靜一下自己的心,瑪格麗特帶給他的快樂和痛苦糾纏郁結在他的心中,壓得他喘不過起來,他迫切地想呼吸新鮮空氣。當一個城市、一處地方承載了太多歡笑和淚水成為難以磨滅的印記時,人們總希望離開。而這段時間正是瑪格麗特病重的日子,直到她永遠閉上那雙大眼睛,他們就沒有見過面。等到回來的時候,阿爾芒才知道自己失去了什么。

凄苦:彌留的等待

在瑪格麗特病得只能躺在床上的時候,她沒有停止一刻對阿爾芒的想念,她常常因為回想他們在鄉下那段無憂無慮的生活而發高燒,不得不放血來治療。她深知自己沒有活下去的希望了,她還是堅持記日記,為的就是告訴阿爾芒真相,告訴他,自己從來沒有放棄過對他的愛,無論他是理解還是誤會,無論他身在何處……

最后的情境顯然十分的凄慘,一個快死的妓女,無論她曾經怎樣紅極一時,無論她曾如何讓紈绔子弟、風流雅士趨之若鶩,此時的她正如寒風中的山茶花慢慢凋零,獨自寂寞,身邊的那些年輕情人紛紛遠去,再沒有人會為她買單。執達吏查封了她的房子,他能感覺到的只有這個房子里死亡的氣息。在電影中瑪格麗特蒼白的臉、深陷的眼窩,無助的神情和呻吟讓人不禁對她心存同情。而支撐她的只有回憶,她也正是在這些美好的回憶中結束了她短暫卻有不尋常的一生。

她,一個風塵女子,因為對愛情的虔誠與無私得到了救贖。放下書,我不得不驚嘆愛情的力量。它改變了一個人,讓她為此即使遍體鱗傷也心甘情愿。書中的瑪格麗特是值得尊敬,值得憐憫和寬恕的,她為爭取社會的認同和名分所承擔的痛苦替她洗滌了之前的罪孽。

我不愿她同現實中的故事聯系在一起,即使小仲馬這么做是為了得到大家的認同,在我眼里,她只是一個為愛有莫大勇氣的女子,她犯過錯,但這些不重要。留在我記憶中的是她蒼白臉蛋上那雙憂郁的眼睛,目光中藏著的是她愛情的信念和圣潔的靈魂……

寂靜:不敗的茶花

也許這個凄美的愛情故事就應該這樣結束了。但很顯然沒有。阿爾芒還沒有為這段感情作一個真正的了結。他離開的巴黎的時候并不知道,那個他曾經給過希望也給過痛苦的女子在彌留之際還對他念念不忘。當看到瑪格麗特的日記和書信時,他才明白因為自己的自私和不理解讓這個女人承受了怎樣的痛苦,而現在即使痛心疾首,這一切也無法彌補了。他和瑪格麗特已經陰陽兩隔,他甚至連瑪格麗特的最后一面也沒有見到。那一瞬,他感到天都塌下來了,他迫切地需要找到一些東西,去贖回他丟失的記憶。

于是當他打聽到“我”在瑪格麗特的遺物拍賣會上拍下了他自己曾經送給瑪格麗特的書《瑪依·列斯戈》時,他只能登門造訪“我”,希望能得到這本他唯一送給瑪格麗特的書,因為這也是維系他們之間艱難愛情唯一的信物了。

在瑪格麗特的墓前,每天總有最美麗的茶花陪伴著里面的香魂,以致她不會寂寞。阿爾芒請守墓園丁每天在她的墓前放一束山茶花,也只有他在瑪格麗特香消玉殞后仍惦念著她,甚至為了再見她一面而遷墓。因為只有他們的感情是真實的。在看到瑪格麗特“那兩只眼睛只剩下兩個洞,嘴唇已經爛掉了,兩排牙齒緊緊咬在一起。干枯的黑色長發貼在太陽穴上,稍微遮掩了塌下去的發綠的臉頰。”時,他快要暈過去了。看到這樣的一張臉,誰又能想到她身前是轟動巴黎的名妓,曾經美得那樣攝人心魄?

阿爾芒蒙住了,任何一個曾經真正愛過瑪格麗特的人都無法相信眼前的這一幕。他只能愣愣地看著,一行眼淚空洞地流下。這一刻,他的眼淚很真實,不是為瑪格麗特掉,而是為自己。自己的一生不知是幸運還是不幸遇到了瑪格麗特,并發生了那么多事,而現在她卻已經躺入冰冷的木棺,她的身影只能在阿爾芒的記憶中才能找尋得到。可是阿爾芒還要走下去。盡管心中永遠會為瑪格麗特留下一個位置,愛得越深,傷得越痛,他不能讓這段感情就這樣密封在自己冰冷的心中,他要讓別人知道他們的故事,不管相不相信都是他們唯一的回憶。

阿爾芒是一個火熱的青年,他的個性很鮮明,有火一般不顧一切的愛,也有火一般不顧一切的恨,愛和恨交織在一起,鑄成了他痛苦的心,但瑪格麗特的無私和高尚讓他明白愛永遠比恨多一點,在愛情中還需要理解和體諒。因此他在愛情中不斷懺悔。自己的報復帶給了瑪格麗特這個弱女子巨大的傷害,可是自己卻再也沒有機會來贖罪了。就在這樣的矛盾與痛苦中,他希望“我”能分享他的記憶,甚至可以把故事記錄下來,因為他迫切需要傾吐那些淤積在他心中的情感——激情與懺悔。傾吐出來,他就不會一輩子只活在同瑪格麗特的記憶中,難以超脫了。他們的故事,不管別人相不相信,“只要聽見高尚的不幸者在祈禱,我就要傳播這種聲音。”

阿爾芒和瑪格麗特的故事多少年來被無數次演繹,他們凄婉的愛情總讓人扼腕嘆息。悲傷、感動抑或是敬佩,都只不過是一些浮華的詞眼,根本無法概括每一個讀者在讀完《茶花女》后的心情。瑪格麗特和阿爾芒的故事是一個例外,但他們的感情不是一個例外。那個時代的純真愛情注定要為倫理和道德犧牲。從古至今不知有多少這樣的愛情故事在心靈的寂寞和寒冷中擦亮一根根火把,映照并溫暖著心。要記住的不是故事,而是真情。

 

后記

自《茶花女》一書出版以來,就一直是熱點的暢銷書。小仲馬更是憑借《茶花女》成為法國文壇的新寵,一度名聲蓋過了他的父親大仲馬。茶花女在歷史上是確有其人,名叫瑪麗·杜普萊西。《茶花女》是小仲馬寫的自身的一段情感經歷,尤其是同一個紅極一時的名妓不可能長久的愛情,極具新聞看點。在1844年,小仲馬20歲時,他就得到了比他大半歲的瑪麗的青睞,很快成為她的“心上人”。可是一年之后兩人就因吵架而分手。很多人知道大仲馬和小仲馬與瑪麗有染,因此《茶花女》書一出版就名聲大噪,也成就了小仲馬進軍文壇。

茶花女的故事已經深入人心,阿爾芒和瑪格麗特的愛情故事令人可悲可嘆。在小說里,瑪格麗特的無私和高尚贏得了人們的尊重,她凄慘的身世也得到了人們的同情。讀者們甚至都寬恕了她年輕時候的罪孽。因為在那為純真愛情犧牲自己的光環下,任何錯事都是可以原諒的。瑪格麗特的名字被各國人們記在了心里。可是她的原型瑪麗·杜普萊西則被淡漠地遺忘在了巴黎蒙馬特爾公寓。在《茶花女》出版時,瑪麗還沒有死,但她卻被小仲馬無情地先上了祭壇,“為資產者的體面而獻身。”在《茶花女與小仲馬之謎》一書中,作者寫著:“小仲馬為自己虛構的‘純真愛情’辯白,對父親說:‘我希望一舉兩得,即同時拯救愛情與倫理。贖了罪,洗滌自身的污穢……”也有譯者說過:“小仲馬不管他又寫出多少作品,也只是綠葉,陪襯他桂冠上的那多大茶花。《茶花女》是他唯一的,始終是他成功的基點和頂點,也一直是對他評價或毀或譽的起點和重點。”

小仲馬寫《茶花女》一書顯然不是講一個愛情故事那么簡單,他功利的動機是顯而易見的。他清楚地知道要想獲得人們的認可,他就必須要有所犧牲。所以,他筆下的瑪格麗特和阿爾芒為了社會倫理和道德犧牲了愛情。他們的愛情也因為小仲馬成功塑造了一個惹人憐的茶花女而成為高尚的愛情。就如同小仲馬在書的結尾借“我”所說:“我不是在這里宣揚罪惡(有不少評論家說這是一本“玫瑰露”小說,這顯然是一種對《茶花女》最輕蔑的評價),但是無論在什么地方,只要聽見高尚的不幸者在祈禱,我就要傳播這種聲音。”

讀者都明白,小說畢竟需要加工,歷史和小說有時有聯系,有時又完全脫離。寫一個名妓的故事,自然會有許多評論家批評,時至今日,批評之聲仍不絕于耳。而偏偏現在文學界又悄然興起了回歸歷史的文學創作熱。許多學者打著回歸歷史的旗號,一心想探尋原著映照下的現實生活,挖掘作者的寫作動機,深究作品背后的故事,反而忽略了文字本身蘊含的東西,其實有一些東西是作者本沒有表達的。

其實到現在,我依然無法完全理解《茶花女》背后與社會、倫理、道德千絲萬縷的聯系,那一段歷史已經就應該讓它塵封,深究出來又如何?相信大多數讀者都不會理會那些背后的故事。例如前一陣在國內炒得很熱的百家講壇。品三國、品紅樓,歷史被那些文人咀嚼得津津有味。我很喜歡《紅樓夢》,盡管我也知道,高鶚編寫的后四十回違背了曹雪芹本來的意思。可是,在這么多年來,這個版本的《紅樓夢》已經被人們所接受,所熟知,寶釵結合、寶玉皈依這些情節已成了經典,既然如此,回歸就沒有多大意義了。當然學者研究名著是好的,但過分深究其中的關系而忽略了對《紅樓夢》文學價值的品味反而讓人覺得把學術研究弄成了文字炒作。在我看來,一部作品能成為名著,很大一部分也是因為讀者在心里接受了它,接受作者的安排。作為讀者來說,在細細品味書中故事的基礎上了解一些歷史背景更有助于加深對原著的理解,可是一旦歷史顛覆了現實,讀者大多愿意接受原著。因此對那些批判書作的評論中就有人說:“其實中國并沒有多少人在乎這后面的故事,即使知道了,也為了不破壞心中的美好畫面而充耳不聞。”

還是那句話,讀《茶花女》,記住的不是故事,而是真情。故事是可以杜撰、改編的,但感情是真摯的,這也是《茶花女》在文壇經久不衰的真正原因。

其他人物篇

作者不僅著重刻畫了瑪格麗特和阿爾芒兩個主人公,也花了不少筆墨寫了其他幾個人物,正是他們將故事串連在一起,讓小說更加豐滿。

“我”

一個看似和茶花女沒有什么關系甚至都只見過她幾面的人,因為在她故居的拍賣會上拍下了一本《瑪依·列斯戈》而成了記載《茶花女》這個故事的人。一開始“我”只是好奇一個名妓的閨房,但自從“我”高價競拍《瑪依·列斯戈》就將自己扯進了這個糾結的故事。之后發生的阿爾芒的上訪,陪同他遷墓,聽他敘述這個故事,并將這個故事寫下來告訴給別人。一方面我是樂于聽這個故事的,這個故事有很大的吸引力,并且我對茶花女也充滿了好奇;另一方面“我”已經不自覺的卷進了這個故事,因為“我”是故事最后階段的唯一知情人,而不了解最后階段的詳細情節,也就不可能敘述出一個完整的故事。書中極少提到“我”聽到這么一個故事的感受,只是說:“只要聽見高尚的不幸者在祈禱,我就要傳播這種聲音。”這很耐人琢磨。但一點確信無疑,“我”相信這個故事,并相信這里面的真情是高尚而感動人的。

小仲馬安排這一角色的確挺明智,他使“我”同故事的主人公分割開來,卻又用拍賣會、書等線索將“我”同故事聯系在一起,也給讀者一種錯覺,小仲馬只是在講故事,他只不過是一個局外人,因此讀者就不會懷疑這個故事的動機和故事的好壞。小仲馬以一個旁觀者的身份將這個“熱辣辣、活生生的故事”偽裝成了純真愛情,再加上懺悔的調解,讓當時的人們愿意接受這個“真實”的故事。

讀者通常會把自己想象成“我”,因此在《茶花女》中,小仲馬設計的“我”讓讀者感覺自己是在聽故事而不是進入這個故事。因為在當時這樣的情境下,一個出身正派的青年和一個美貌名妓的短暫愛情是不被看好的,人們更愿意以旁人的眼光去談論這個津津樂道的話題。這樣也就不違背當時社會的道德和倫理。這也是《茶花女》的亮點,這一點和艾米莉·勃朗特的《呼嘯山莊》頗為相似,都是旁觀者的記載,并且都以倒敘的形式來寫,只不過一個是故事的主人公講故事,一個是故事的知情者講故事。

普呂當絲·杜維爾努瓦

在書中,普呂當絲的戲份也不算少,她是瑪格麗特的時裝供應商,又是瑪格麗特的鄰居。她曾經是一個青樓女子,上了年紀后改為經商。她是一個胖乎乎的婦人,一張臉上總給人一種想占便宜的感覺。在瑪格麗特在世的時候,她是瑪格麗特比較重要的女伴,常陪著瑪格麗特在劇院的包廂里看戲。一些事情瑪格麗特也樂意交給她去做。她也總能得到一些小恩小惠:每次瑪格麗特派她去公爵那兒拿錢,她總能拿到三四百法郎,美其名曰是借錢,其實從來不還。雖然已經不再是青樓女子,但那種青樓女子的習慣并沒有改變。

她力勸瑪格麗特不要因為阿爾芒而和老公爵鬧僵,其實只是為了她自己以后的生活,如果瑪格麗特陷入了窘境,那么她也同樣不能再得到以前那種額外的“補助”了。在瑪格麗特重病的時候,她很少去探望,去了也只是為了看看哪里還有瑪格麗特未被查封的值錢的東西,順手牽羊地拿走。在瑪格麗特死后,她的支柱倒了,生意破了產。她對人們說,這是瑪格麗特連累的。瑪格麗特生病期間,向她借了很多錢,給了她兌現不了的票據,人死了也沒有換上,當初也沒有給她開借據,因此她連債權人都算不上。杜維爾努瓦太太到處散步這套鬼話,為她生意經營不善開脫,到底從阿爾芒那里弄去一千法郎。她看到的只是利益,甚至有些時候和那些親近瑪格麗特的貴族們差不多,只不過她圖的是瑪格麗特的錢財和聲望,而貴族們要的是瑪格麗特的美色來滿足虛榮心罷了。

瑪格麗特明白,普呂當絲只是她這朵大茶花繁盛時期的綠葉,一旦花朵凋謝,葉片便會離開。普呂當絲是一種人,表面為友,內心卻打著自己的算盤,因此最終的結局也不過是同樣的凄慘罷了。)

朱麗·杜普拉

相比起勢利的杜維爾努瓦太太,杜普拉太太則更為真誠。書中對于她的出場很簡單,是瑪格麗特的一句話帶過的:照看我的朱麗·杜普拉。在瑪格麗特病重的日子里,都是這位和藹可親的太太照顧她的。她為瑪格麗特請醫生,勸她不要寫日記,替她站出來駁斥那些乘虛而入的追債人,幫她請神父,記錄下她所說的話和她最后的一些日子的生活細節,并在后來找到阿爾芒把這些手記交給他,已完成瑪格麗特的遺愿。直到瑪格麗特死了,身邊也只有她一個人,給她閉上眼睛,為她穿好壽衣。她從來沒有嫌棄過不斷咯血,神情恍惚、日漸被冷落的瑪格麗特,在她最后的日子里只有她的悲傷最為真切。別人只是感嘆一個名妓的凋零,可只有她知道瑪格麗特內心的痛苦和孤獨。也許她只是一個被雇傭的照看人,和瑪格麗特之前毫無瓜葛,但她對瑪格麗特的情誼卻也閃耀在文字中,溫暖著讀者的心。有一些人物雖小卻能令人印象深刻。

伯爵、公爵和杜瓦爾先生

伯爵雖然知道瑪格麗特不喜歡自己但他總是追在她的身邊,為她提供錢財。起初我不喜歡他,我認為他和瑪格麗特其他的情人一樣,不過是為了虛榮心和她在一起罷了。甚至在瑪格麗特重病臥床不起時,還有人給她錢希望她病愈后做他的情婦。當時我就覺得很可笑,這的確是在譏諷當時的富人一些愚蠢的舉動。當然,伯爵是有為了虛榮心和瑪格麗特在一起,但后來他也同情瑪格麗特的遭遇,在病重時,債主還要查封她的財產,甚至還派了一個監督人。伯爵雖然情場事業兩不順,但還是替瑪格麗特付錢給執達吏并把那名看守打發走了。連瑪格麗特也說他是個好心腸的人。

瑪格麗特總是說公爵是個可憐的人。他自己的女兒因為得了肺病而早早去世,好不容易遇上了酷似他女兒的瑪格麗特,從此對她萬般寵愛,每年給她十幾萬法郎的年金,但他是個老嫉妒鬼,而瑪格麗特又恰恰是巴黎最受歡迎的情婦,雖然他把瑪格麗特當做女兒看待,但還是不能容忍她和其他人在一起,所以瑪格麗特和阿爾芒先要躲著他。在公布了他們的關系后,公爵果真不再過問瑪格麗特的事情,也斷絕了對她的經濟援助,一度使她陷入困境。瑪格麗特重病之時,他不忍來探望,因為他怕看到女兒病重時候的影子。瑪格麗特死后,公爵也傷心欲絕,畢竟他還是沒有留住另一個女兒。

杜瓦爾先生,阿爾芒的父親。他是一個正派的人,盡管我對他深深拆散瑪格麗特和阿爾芒感到氣憤,但仍敬佩他的為人。他是相信瑪格麗特和阿爾芒的真愛的,他也希望上帝保佑這個可憐的姑娘,但當時的社會不允許,他自己的女兒要出嫁,他只能這么做。在獲悉瑪格麗特生病后,杜瓦爾先生特地派人看望她并送錢給她,瑪格麗特也把他當成自己的父親一樣看待:“您父親是個高尚的人,您要好好愛戴他,因為世上值得愛的人寥寥無幾。比起我們的名醫開的所有處方來,他署名的這封信對我更有療效……我接受了,這種幫助來自你父親,就不算是施舍。”

所有的這些人物串聯成一條線構成了《茶花女》這個故事。這些人物也從一個側面反映出了當時法國社會的眾生百象,也便能更好理解茶花女和阿爾芒在當時的社會下必然是悲劇的愛情。

不去管小仲馬將茶花女獻上道德與倫理祭壇的懺悔,單單是這個故事,它有真實的框架和生動的人物,還有一種真情在里面,都是值得一讀的。合上書,封面是瑪格麗特望著一束潔白的茶花發呆,不知道她是否明白,幾百年后還有世界各地的很多人為她的一段經歷留下過同情的淚水。

而那座寂靜的墓碑前,茶花依舊靜靜地躺著。

 

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